ميسون الباجه جي تتحدث عن صناعة السينما رغم الصعاب

بعد مرور عشرين عاماً على الغزو الأميركي للعراق، قيل الكثير عن فظائع الحرب. مئات الآلاف من القتلى، ودمرت المساجد – ولكن ماذا عن المواطنين العاديين في ذلك الوقت؟ إنه سؤال تجيب عليه المخرجة العراقية ميسون الباجه جي في فيلم “نهرنا… سماؤنا”، وهو فيلم جديد يتتبع روائية وجيرانها في بغداد عام 2006 حيث يواجهون العنف اليومي وحظر التجول الليلي، ولكن الأهم من ذلك أنهم ما زالوا يجرؤون على العيش. “هكذا أفكر في العراق، كمرآة مكسورة – معًا ولكن منكسرة” كان الفيلم دائمًا مصدر جذب لميسون، التي أحبت الذهاب إلى السينما عندما كانت طفلة. وتتذكر قائلة: “كان أول فيلم رأيته في حياتي هو “ساحر أوز”، وكنت مرعوبة – وكان على أمي أن تأخذني إلى الخارج”. “لم أكن أعرف الكثير عن الصناعة، لكنني عثرت على كتاب بعنوان “الفيلم: مونتاج للنظريات” خلال سنتي الأولى في الجامعة في بنسلفانيا. كان لها مقابلات مع مخرجين مثل فيديريكو فيليني وجان لوك جودار، وبعد قراءتها فكرت: “هذا ما أريد أن أفعله”. ولأنها دبلوماسية لأب، تنقلت ميسون بين مصر وأمريكا وإنجلترا أيضًا. العراق، مما يثير فضولها حول قصص الآخرين. “كان لدى أجدادي منزل جميل على ضفاف النهر مع حديقة جنة، ولكن على الجانب الآخر، كان هناك صبية صغار يعملون على القوارب وأقدامهم العارية في الوحل. أتذكر أنني كنت أفكر: “هؤلاء الأشخاص لديهم حياة مختلفة تمامًا عن حياتي، ولكننا جميعًا نعيش في نفس البلد”. لقد أثر ذلك علي حقًا. هذا هو الشعور الذي حملته ميسون خلال مسيرتها المهنية، حيث استخدمت فضولها لمواصلة استكشاف العالم. “عند إنشاء المستندات، فإنك تستمع دائمًا وتستشعر ما يحدث تحت السطح. هذه ليست شخصيات من صنعك، إنهم أناس حقيقيون، وأنت تنغمس في مواقف لا تعرف عنها شيئًا. إذا كنت ستصل إلى أي مكان، عليك أن تستمع ولا تعتقد أن لديك النطاق الكامل لشيء ما. في عام 2004، شاركت ميسون في تأسيس كلية السينما والتلفزيون المستقلة في بغداد مع المخرج العراقي قاسم عابد، حيث وفرت إمكانية الوصول إلى المعدات وتقنيات صناعة الأفلام للطلاب الذين أرادوا الإبداع رغم الصعاب. “كان هناك قدر هائل من الشدائد – كنا نسميها كلية، لكننا كنا نعمل في شقة أثناء انفجار القنابل. كنا واسعي الحيلة للغاية. سيقوم الطلاب بتخطيط مستنداتهم وفي غضون دقائق سيحدث شيء ما وسيحتاجون إلى إعادة تصوره. (من اليسار إلى اليمين) باسم هاجر في دور كمال، وراية آسي في دور المرأة في مكتب المفقودين، وسهام مصطفى في دور نرمين (مصدر الصورة: أليكس رولي) تتذكر ميسون مدى صعوبة إيصال طلابها إلى الكلية بأمان، وخاصة النساء، لكنها ثابرت. الإيمان بقوة السينما. “أنا وقاسم اعتقدنا أننا لسنا مفيدين كالمهندسين أو الأطباء، ولكننا نعرف كيف نصنع الأفلام.” لقد قمنا بتدريس طلاب فلسطينيين في الماضي، والذين تمكنوا أخيرًا من عرض قصصهم على الشاشة. ولم تتح الفرصة للطلاب العراقيين للقيام بذلك على الإطلاق. أدت العقوبات إلى عدم حصول الطلاب على المعدات التي يحتاجون إليها، كما أن الأشخاص الذين يدرسونهم لم يصنعوا أفلامًا على الإطلاق. “كان من المهم بالنسبة للعراقيين أن يكون لهم هذا الصوت.” لا يتعين على المخرجين في الشرق الأوسط أن يصنعوا أفلامًا عن منطقتهم، لكن حرب الخليج في التسعينيات كانت نقطة تحول بالنسبة لميسون. وهي تتذكر “جميع العراقيين في لندن” الذين كانوا ملتصقين أمام أجهزة التلفاز الخاصة بهم، يشاهدون القنابل المطرية وهي تتساقط على الجسور والطرق والمباني. “لم تشاهد قط شخصًا عراقيًا عاديًا يتحدث. كان الأمر كما لو أن البلاد بأكملها قد مُحيت من على وجه الأرض، وفكرت: “هذا يجعل شن الحرب أسهل بكثير لأن الناس لا يضطرون إلى التفكير في وجود أشخاص مثلي هناك”. لقد تم تجريدنا من الصورة، ولسنا حتى ضحايا”. خلال هذه الفترة، دخلت ميسون في حالة من الصدمة حيث وجدت صعوبة في تذكر كلمات بسيطة باللغة الإنجليزية، مثل اسمها أو عمرها. لكن بالنظر إلى العراقيين في لندن، الذين كان العديد منهم في المنفى لأنهم كانوا ضد النظام، فإن ميسون قدمت أول فيلم لها للقناة الرابعة. قالت: “كان علي أن أثبت أنني لست جاسوسة، ولكن بعد ذلك انفتحت الأبواب على مصراعيها. لم يتمكنوا من التحدث لمدة 30 عامًا، لذلك قمنا بتصوير الكثير من المقابلات مع لقطات أرشيفية من بداية الدولة. كان الأمر أشبه بمحاولة تجميع شيء كان متناثرًا، مثل المنشار أو النسيج. هذه هي الطريقة التي أفكر بها في العراق، كمرآة مكسورة – معًا ولكن منكسرة. واصلت ميسون إنتاج الأفلام الوثائقية في غزة وإيران ومصر، لكنها أرادت أن تصنع فيلمًا روائيًا طويلًا لفترة من الوقت. قالت: “قلت لنفسي، لن أقوم بعمل فيلم آخر وأنا أتجول وأسأل الناس عن أشياء”. خلال أحد المشاريع في عام 2006، حيث قامت ميسون بتصوير مجموعة من النساء العراقيات اللاتي اجتمعن لتبادل تجاربهن من خلال التصوير الفوتوغرافي، التقت ميسون بإرادة الجبوري، التي أصبحت في نهاية المطاف كاتبة مشاركة لها في نهرنا… سمائنا. نهرنا… سماؤنا هو أول فيلم روائي طويل إنتاج دولي مشترك من تأليف وإخراج مخرجة سينمائية من أصل عراقي – ميسون الباجه جي (مصدر الصورة: ككاتبة روائية، انضمت إرادة إلى ميسون في البحث عن قصص لبناء مجتمع “سيناريو. لم تتمكن ميسون المقيمة في لندن في ذلك الوقت من السفر إلى بغداد للقاء إرادة، لذلك التقت الثنائي في بيروت وعمان لكتابة فيلم مضحك بشكل مدهش. “نهرنا… سماؤنا” يصور إنسانية الحرب بشكل خاص، في مشهد واحد من الفيلم”. “أصبح العراق مصنعًا للسخرية في تلك الأيام – بعض الحوار الذي تسمعه في هذا المشهد حدث بالفعل. كانت هناك أشياء فظيعة تحدث، ولكن أيضًا هذه الكيمياء التي حولتها إلى مزحة. كما ترى أأ الكثير من ذلك في العراق، وخاصة في بغداد، وهذا ما كنت مهتمًا به، ليس الدماء في الشوارع أو مرتكبي أعمال العنف، ولكن كيف كان الناس يعيشون في ظل هذا الوضع. ما الذي دفعهم إلى الخروج من الباب؟ كان على الناس ــ وأغلبهم من النساء ــ أن يحافظوا على حياتهم بطريقة أو بأخرى. كان على الأطفال الذهاب إلى المدرسة، وكان على الناس إطعامهم”. وعلى الرغم من الموت والدمار، استمرت النكات في الظهور، وهو ما تعتبره ميسون ليس مجرد قدرة على الصمود، بل مقاومة للأضرار المحيطة: “أنت تصنع في مواجهة التفكيك”. عندما سُئلت عما إذا كان عمل ميسون هو شكل من أشكال المقاومة، كانت الإجابة “نعم” مدوية. أستطيع أن أرى أن الناس قد يفكرون “كل هذا يحدث وأنت تصنع فيلمًا، حقًا؟” ولكن عليك أن تفعل ذلك، وإلا فإنك تغرق. وخاصة من مناطق الحرب، تحصل على تقارير إخبارية عن مقتل أشخاص، ولكن ليس من هم”. “مع هذا الفيلم، أصبح الناس قادرين على وضع أنفسهم في مكان شخص آخر، وهو أمر مهم للغاية. أنت تعرف الشخصيات عن كثب. ليس هناك مقدمة مركزية، والتي تشبه مرة أخرى المرآة المحطمة – في المنمنمات الفارسية، عندما يكون لديك صورة للسوق، في كل زاوية يتم تنشيط قصة صغيرة أخرى مما يشكل قصة جماعية. نهرنا… سمائنا يُعرض الآن في دور السينما في المملكة المتحدة إيزابيلا سيلفرز هي محررة وصحفية حائزة على العديد من الجوائز، وقد كتبت لمجلة Cosmopolitan، وWomen’s Health، وRefinery 29 والمزيد. كما أنها تكتب رسالة إخبارية أسبوعية عن الهوية المختلطة الأعراق بعنوان رسائل مختلطة. تابعها على تويتر: @izzymks