مسلسل «Cupertino» يواجه فوضى الذكاء الاصطناعي بأداة تبدو قديمة: موسم تلفزيوني طويل

يحوّل مسلسل «Cupertino» الجديد من شبكة «سي بي إس» ارتدادًا متزايدًا على شركات التكنولوجيا الكبرى إلى دراما قانونية أسبوعية، في تركيبة تبدو غريبة للوهلة الأولى، لكنها سرعان ما تجد طريقها إلى التعبير عن العجز أمام تغيرات تقنية متسارعة تتجاوز منطقة خليج سان فرانسيسكو. وبينما تتناول أعمال مثل «The Social Reckoning» هذا القلق بجدية مباشرة، يستخدم «Cupertino» السخرية والحكايات المتداخلة وأدوات التلفزيون التقليدي للتعامل مع مستقبل يزداد غموضًا.

يبدأ المسلسل مترددًا قليلًا، ثم يعثر سريعًا على هويته من خلال نسخ خيالية من قصص وشخصيات شغلت عالم التقنية، بينها جماعة «زيزيانز»، ومنصة المراهنات السياسية «بوليماركت»، وهوس جيف بيزوس بما يعرف بـ«تحسين المظهر» (looksmaxxing)، وقضية اتهام «أوبن إيه آي» بسرقة صوت الممثلة سكارليت جوهانسون، إلى جانب الصراع حول وضع ضوابط للذكاء الاصطناعي.

لا تقتصر قيمة هذه الحبكات على منطقة خليج سان فرانسيسكو؛ إذ يستخدمها المسلسل للحديث عن شعور أوسع بالعجز أمام تغيرات تكنولوجية واجتماعية سريعة. والمفارقة أن الشكل الذي يُنظر إليه أحيانًا باعتباره قديمًا، أي مسلسل الشبكة التلفزيونية ذي الحلقات الكثيرة، يمنح العمل مساحة مناسبة لتناول هذا المستقبل المربك.

ليست نسخة تقنية من دراما الشرطة

لا ينتمي «Cupertino» إلى صيغة «Blue Bloods» في منطقة خليج سان فرانسيسكو، كما أنه ليس نسخة من «CSI: Cyber»، وهو مسلسل حقيقي استمر موسمين وبطولة تيد دانسون. صحيح أنه عمل تلفزيوني تقليدي يُعرض على «سي بي إس» ضمن موسم من 20 حلقة، وفق النموذج القديم للتلفزيون الشبكي، كما يأتي في ما يوصف بأنه عصر إليسون المثير للريبة، لكنه يستند إلى خبرة صانعيه روبرت وميشيل كينغ.

اشتهر الزوجان بتقديم أعمال مثل «Elsbeth» و«Evil» و«The Good Wife» و«The Good Fight»، وغالبًا ما يُنظر إليهما باعتبارهما من أكثر صناع الدراما التلفزيونية الشبكية تطورًا. ومع ذلك، يظل السؤال قائمًا حول طبيعة «Cupertino» والجمهور الذي يخاطبه، خصوصًا أنه يجمع بين دراما المحاكم والسخرية من عالم التقنية وشخصيات تقترب أحيانًا من الكوميديا.

تدور الحكاية، في معظمها، حول قضايا أسبوعية ترفعها شركة محاماة ناشئة في وادي السيليكون ضد شركات التكنولوجيا الكبرى، قضية بعد أخرى. يقود الشركة المحاميان مايكل برايس، الذي يؤديه مايك كولتر المعروف بدور لوك كيج، وأوليفيا سيفر، التي تؤديها راشيل كيلر من مسلسل «Legion»، بمساعدة كريستي بالادينو، التي تجسدها إيلا ستيلر.

شركة محاماة خرجت من قلب شركة للذكاء الاصطناعي

كان الثلاثة يعملون في شركة ذكاء اصطناعي شريرة قبل أن يغادروها في ظروف سيئة نسبيًا خلال الحلقة التجريبية. لذلك قد يبدو اسم الشركة، «برايس سيفر» (Price Siffre)، الذي يُنطق «سايفر»، مناسبًا لهذه المجموعة الرئيسية وتركيبتها غير المتجانسة. يظهر مايكل وسيمًا وحذرًا، بينما تؤدي كريستي دور المحققة النشيطة والمشاكسة، وهي شخصية مألوفة في أعمال آل كينغ. أما أوليفيا فهي متدينة ومولعة بالمسرحيات الغنائية، وتظهر في البداية وهي تستمع إلى «Godspell»؛ وهي لمسة بدت لطيفة أكثر من اللازم، قبل أن يبدأ الفريق في الانسجام.

تتسع المجموعة لاحقًا مع انضمام رينيه إليز غولدزبيري بدور شريكة مايكل السابقة ومنافسته، وبوسي فيليبس في دور ماكنزي سكوت، الزوجة السابقة لجيف بيزوس، كما يتخيلها المسلسل شخصية مرحة وثملة قليلًا. ويبدأ هذا التكوين في التماسك أكثر حين يتضح أنه يجمع مجددًا، على نحو سري، عضوتين من فرقة الفتيات الخيالية «Girls5eva».

من «The Good Wife» إلى وادي السيليكون

قد لا يبدو الجمع بين عضوتين من فرقة خيالية ظهرت في مسلسل لم يحظَ بما يكفي من المشاهدة، وبين قضايا تقنية مستوحاة من عناوين الأخبار، وصفة مقنعة؛ فهو عمل صممه أشخاص في الستينيات من عمرهم لجمهور في الستينيات من عمره. لكن لدى روبرت وميشيل كينغ سجلًا قويًا في التعامل مع التقنية داخل الدراما القانونية.

في عام 2013، وصفت مجلة «Wired» مسلسل «The Good Wife» بأنه «أكثر مسلسل تلفزيوني إلمامًا بالتقنية»، بينما قالت «BuzzFeed» في العام نفسه إن «كل من يعمل في مجال التقنية يحتاج إلى مشاهدته». تناول ذلك العمل «بيتكوين»، ومقاطع الفيديو واسعة الانتشار، وتجسس وكالة الأمن القومي الأمريكية، فضلًا عن أسماء الشركات الناشئة الغريبة في عقد 2010، من دون أن يتحول إلى معالجة مفتعلة أو مبالغ فيها.

لكن النجاح في تقديم التقنية داخل دراما قانونية تدور في شيكاغو خلال حقبة باراك أوباما يختلف عن محاولة تقديمها في مسلسل عام 2026 يحمل اسم «Cupertino». هنا لا يكتفي الصانعان بإضافة تطبيق أو شركة ناشئة إلى حبكة قائمة، بل يبنيان عالمًا كاملًا حول وادي السيليكون.

في هذا العالم يظهر وسطاء البيانات، والعقلانيون، ومدربو الذكاء الاصطناعي منخفضو الأجر، ومطورو البرمجيات الذين يضعون رسومات فجة مصنوعة من رموز «ASCII» داخل شيفراتهم على سبيل المزاح، إلى جانب قضاة كبار في السن، ومليارديرات صغار النفوس، ومتعاقدين محبطين يبنون مكاتب الأثرياء ومخابئهم.

وتمنح طبيعة الموسم الطويل المسلسل فرصة للتفرع واستكشاف الشخصيات وبناء قصص تمتد إلى أكثر من حلقة، مع عمليات تمويه ناجحة وعودة مفاجئة لشخصيات أو تفاصيل سبق أن بدت عابرة. فهذه الشخصيات يمكن أن تختفي ثم تعود لاحقًا بطريقة ممتعة، وهي مساحة نادرًا ما توفرها مواسم منصات البث التي تتراوح عادة بين 6 و13 حلقة، حيث يفترض غالبًا أن تعود تفصيلة ظهرت في الحلقة الثالثة إلى الواجهة بحلول الحلقة السابعة.

ارتياب يتجاوز الخوف من التقنية

لا تضيف هذه الطريقة متعة سردية فحسب، بل تمنح المسلسل إحساسًا بالصدق والاختناق. تبدو الشخصيات، في معظمها، عالقة داخل واقع محدد ومربك إلى درجة كبيرة. والمزاج العام للعمل هو نوع من «الارتياب المرح»، لكن الواقع أكثر قتامة: لقد تجاوزنا مرحلة الارتياب، بعدما اتضح أن الشك في نفوذ شركات التقنية وأهدافها كان قائمًا على أساس معقول، بل مبررًا.

تخوض الشركة دعاوى ضد ما يسميه المسلسل «الشركات السبع الكبرى» في وقت قد يكون فيه أي جهاز قادرًا على الاستماع، بينما جعلت تقنيات التزييف العميق من الصعب الوثوق بأن ما نراه أو نسمعه هو فعلًا كما يبدو. لذلك يصبح من الطبيعي داخل عالم «Cupertino» أن ينظر الناس خلف أكتافهم وتحت مكاتبهم وحتى داخل الشيفرات البرمجية.

ومع ذلك، يتعامل المسلسل مع الذكاء الاصطناعي بخوف صحي، لكن من دون إصدار أحكام سهلة. قد يزعج ذلك المشاهدين الذين يتحفظون على إضفاء صفات بشرية على الروبوتات، فالمسلسل يفعل ذلك بوضوح، كما أن بعض حلقاته الأولى قد توحي بأنه يقدم الدروس الخطأ. غير أن غياب الإجابات الواضحة أو السهلة يمنح العمل معالجة أكثر دقة لما ينبغي أن يخيفنا في الوقت الحالي.

يصل «Cupertino» في وقت تتوسع فيه موجة الأعمال التي تتناول رد الفعل على قطاع التقنية. ففي السينما تظهر أعمال مثل «The Social Reckoning» و«You Can See Everything» و«Artificial» و«Musk»، بينما تضم الشاشة الصغيرة «The Altruists»، ومسلسلًا من «نتفليكس» عن منصة «إف تي إكس» مقررًا في نوفمبر، إضافة إلى «The Audacity» من «إيه إم سي»، الذي وصل إلى «نتفليكس» خلال الصيف الماضي.

وبينما بدا «The Audacity» وكأنه يخاطب جمهوره المتعاطف أصلًا مع انتقاد شركات التقنية، بل يصرخ أحيانًا في وجه هذا الجمهور، يراهن «Cupertino» على مشاهدين قد لا يتابعون التفاصيل الدقيقة لاختراق «هاجِنغ فيس». قوته الأساسية أنه يعيد صياغة هذه الموضوعات والقصص والنماذج المستوحاة من الواقع بذكاء وشيء من التعقيد، مع الاحتفاظ بمساحة صغيرة للمرح.

المصدر: theverge